一个工作日的晚上，百无聊赖！于是约了小伙伴去看电影，由于最近上映的一些国产片都看过了，只能选择《京城81号》这部由吴镇宇领衔主演的“恐怖片”之前就看过马蜂窝一位胆大的同学孤身一人探访81号鬼宅的文章，看的时候就觉得毛骨悚然，外加我是从来不看恐怖片&伤感片的，对这部电影充满了期待，由于许久没有看过恐怖片也有一些畏惧。

　　有人说这是恐怖片，不是鬼片，不需要深究“到底有没有鬼”的问题，我认为他头脑中对类型有些混淆，而对于本片来讲，“有没有鬼”恰恰是一个需要探寻的问题。

　　恐怖片的核心是“施虐-受虐”的对话模式，只要符合这个模式，可以说就具有恐怖片的特性，本片是符合的。鬼片这个概念并不涉及叙事模式，只要内容涉及鬼怪，都可以说是鬼片。何况，本片诸多元素——冥婚、凶宅、厉鬼——都是比较纯粹的鬼片元素。综上，本片既是恐怖片，当然，也是鬼片。

　　

那么到底有没有鬼？

　　 纵观下来，我们罗列一下若琳在凶宅里遇见的鬼，共有三组：红衣小女孩、红衣女鬼、最后出现的那波鬼。比较前两组的区别就是：红衣小女孩母女俩都能看见，而红衣女鬼只有若琳独自一人时才能看见。最后我们知道了，红衣小女孩是诗诗，不是鬼。

　　我们也知道了若琳是因为吃了致幻药物所以产生幻觉，才看到的鬼，所以后两组都是幻觉，也不是鬼。现在我们可以肯定的是若琳身处的“现在”，确实没有鬼。接下来就会有两个问题：1、过去“民国”的蝶玉死后的报复怎么解释？那的确是一场鬼的显形袭杀。2、如果“民国”的鬼是存在的，那么“‘现在’没有鬼”就与其构成剧作逻辑上的矛盾。

　　我的结论是这部片子里没有鬼。首先第二个问题，如果说过去存在鬼，现在不存在，那么这就造成互相矛盾的背景设定同时成立于一部片子里。这是严重的硬伤，是不可能的。换言之要么都有鬼，要么都没鬼，因为这两个时空在时间上是承接的。

　　

除非，它们不是承接的。

　　没错，“民国”时空并非一直真实，它被一个人偷梁换柱了，这个人就是根叔。根叔第二次见到若琳时说了句“我一直在等你”，这非常奇怪，仿佛根叔非常渴望把民国那段历史告诉若琳，眼巴巴地等着，生怕她不来。根叔当然希望她来，好实施他的“阴谋”，完成他的“引导”。

　　没错，根叔所讲的那段历史，很大一部分是编造的，这就解释了第一个问题，蝶玉化为厉鬼的报复当然是根叔的无中生有。而这为的就是加重对已经服药的若琳的引导。这引导是循序渐进的，诗诗扮鬼也是一个引导，若琳自己挖出来的盒子里的种种也是引导（按理说盒子应该也是被引导着挖出来的）。

　　人产生的幻觉依赖于人的认知，人不会产生超越认知的幻觉。所以当若琳读了信，看见的是蝶玉，当听过了根叔讲的故事，能看见更多的鬼。

　　按理说最后“围攻”的那场戏是有漏洞的。若琳吃了药能看见鬼，但她女儿没吃。所以她女儿的第一反应不应该是害怕而是奇怪若琳的过激反应，之后才可能是被若琳带着害怕起来。

　　综上，本片没有鬼，也没有轮回。但民国、现在两组时空用了同样的演员，结尾处三少爷见了若琳一面后化为飞灰，这也造成了“确有轮回”的暗示，但只是一种供人遐思的情怀，是创作者的一声叹惋。

　　在电影院看电影完全是一种代入感要把自己全身心投入到影片当中，在这部剧中我被吓到过几次，大多是由于配音和背景音乐给人带来得惊悚，属于“刻意”，另外有一组镜头是若琳被糊里糊涂抓到霍家到了拜堂之时谁知道是冥婚，冥婚也就罢了，还被强行与刚刚入馆的二少爷被封在棺材当中洞房，整个房间回荡着若琳（林心如）撕心裂肺，贱次次的哭喊声，求救声。当时我不自觉地嘟囔了一句“如果我要是她，被关在这里面早就吓死了吧”然后旁边一女的就笑喷了，到此我决定以后不会在看恐怖片，写这篇文章时后背不时传来一阵阵的凉风，我想我空调一定开的太大了。